废弃的生活垃圾在导演周圣葳手上如魔术般焕发出新的生命,巧妙代替了日常事物的外壳,赋予了它们新的样貌与象征意义,以此构建起影片中惊悚而富有童趣的商品化社会,尽管存在着众多作者痕迹(如达利与伯格曼的钟),但导演并没有陷入自我表达的泥潭,果敢地将观众熟知的故事模式包裹在个人的隐喻体系中,不试图迎合观众,也从未想过迷惑、疏离观众,在当下的语境中,不失为一次奇特的个人化表达. 撇开《枯叶》不谈,感觉数码宝贝的格局是越来越大了,之前的《枯叶》,讲述的其实是一种由分到合的故事,而tri讲述的则是已合的世界出现了致分的因素——缅,因此我们看到了人自身的矛盾,最亲近的伙伴之间的矛盾,以及美好事物之间的矛盾,所以望月内心纠结,大和太一:打与不打,和谐和伙伴故事讲述两个孤独的人在赫尔辛基的夜晚偶然相遇,并试图找到彼此生命中的第一个,唯一且最终的爱. 他们通往这个目标的道路被男人的酗酒、丢失的电话号码、不知道彼此名字或地址,以及生活总倾向于在那些寻求幸福的人的道路上设置障碍所笼罩.
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